打破小丑刻板印象

專訪小丑不丑劇團 Canu Theatre

記者：陳小芳

紅鼻子、爆炸彩虹頭、浮誇的妝容及肢體動作，對著人群總是笑嘻嘻，都是一般人對小丑的印象。而在外國，對小丑的定義早已不再留於表面之所見；到底小丑是怎樣的一個角色？本地劇團「小丑不丑劇團」(Canu Theatre) 為澳門鮮有以小丑及默劇為主打的劇團，創辦人陳麗妮希望透過建立劇團，打破許多人對小丑的刻板印象。

創立劇團 因為發現小丑的靈魂與美

陳麗妮先後於倫敦國際演藝學院(LISPA)及法國Ecole Philippe Gaulier 修讀戲劇及修習小丑這門表演方法；在修讀課程期間受到很大的啟發，並發現小丑與刻板印象中戴紅鼻畫花臉、扭汽球的嘩眾取寵表演方式很不同———「小丑其實是很有靈魂、並熱愛舞台、願意為觀眾帶來歡樂而呈現自己最真實一面的表演者，這對我來說是一件很美的事。」這樣的發現加大了麗妮在澳門設立劇團的決心，並索性將劇團名改為「小丑不丑」，目標是把這類表演方式帶到澳門的劇場，希望能推廣給觀眾和提供更多的劇種選擇。

以小丑表演和形體為主的原創劇

「小丑不丑劇團」以小丑表演和形體劇場為主，作品全為原創，透過輕鬆喜劇的形式去探討看似簡單，卻相當重要的生活議題。例如在劇團首個公開演出作品《Preserving Happiness》的基調是愛情輕喜劇，內容則是探索如何保持愛情的新鮮感，試驗種種怪誕的方法卻始終徒勞；隨後的《紙屋》是以小丑的角度去諷刺都市人愛情的現象；於2017年在文化中心的「開箱作業」中，與日本演員合作演出《白痴一族》，以形體表演方式玩盡劇團演員對日本社會文化的種種想像和投射；在今年國際默劇節中演出的《Robot Cat》，亦以小丑的眼光去探討關於都市人的寂寞和生活議題。麗妮認為：「這些創作都有些共通點，就是以輕快破格的情節及表演方式，盡量令觀眾在劇場中有更多的想像空間，從而令他們有自己獨特的感受和體會。」

與日本演員合作演出《白痴一族》

本地觀眾持開放態度

談到小丑及默劇在澳門發展，麗妮坦述：「我覺得澳門的觀眾對於這類型的劇目抱有很開放及接受的態度，大多數觀眾看完劇團新的創作後，都會覺得新鮮有趣，並期待將來有更多不同的創作，這是令我感到十分鼓舞和樂觀的現象。」有見及此，除表演外，劇團亦積極開設不同的小丑和默劇表演班，特別是今年8月成功邀請到法國小丑大師Philippe Gaulier首次來澳辦大師班，帶領學員去認識屬於自己獨一無二的小丑一面，亦因此讓參與其中的學員親身感受到小丑表演的獨特魅力和挑戰，學員都反應自身對表演藝術有更深刻的認識和更大的興趣。

法國小丑大師Philippe Gaulier首次來澳辦大師班

透過國際默劇節展演劇場無限可能

在今年的8月，「小丑不丑劇團」亦首次在澳門舉辦了「國際默劇節」，邀請了巴西、法國、英國、日本及本地團隊，透過小丑、木偶、魔術、啞劇、光影、互動等眾多豐富表演元素，誘導觀眾接觸、投入和發現劇場內其實有無限的可能，節目之外還設有親子魔術工作坊等，務求讓本地市民更加深入了解表演背後的創作來源。不過麗妮坦言：「作為一個資源有限的民間團體，再加上首次舉辦默劇節，仍有很多需要改善的地方。但這些實戰的經驗相當寶貴，亦令我們團隊更有信心在未來籌辦大型的活動。」而提到舉辦國際默劇節最大的得著，她認為就是獲得觀眾的熱烈反應和支持，因為觀眾群是小丑表演和默劇在本地長遠發展的關鍵。

澳門國際默劇節

不斷探索 期望培養健康劇場生態

「這是一個很直接的挑戰，很多事情都是全新、難以預計的。無論是觀眾群、觀眾反應、能夠合作的演員和工作人員之間的合作等，我們都需要逐一去嘗試和探索。」雖然以小丑默劇為主的表演並不普遍，然而麗妮有感到目前為止，本澳觀眾對劇團普遍都是十分支持，更因此而吸引了一些新的觀眾群走進劇場，這也是推動劇團發展的重要動力。

對於劇團未來的發展，麗妮認為：「最重要的當然是持之以恆，希望『國際默劇節』能夠定期在澳門舉行，並繼續與本地和外地更多團隊合作，把優秀的作品帶給澳門觀眾。」在2019年，劇團亦很榮幸獲邀參與澳門城市藝穗節，期間將進行表演，以及舉辦默劇工作坊。同時，劇團亦正爭取與不同團體和學校合作，希望透過持續推廣小丑和默劇，嘗試在澳門培養出能夠支持默劇發展的健康劇場生態：有穩定的本地觀眾人數入場，支持更多本地原創的劇場作品，讓澳門劇場增添更多種類及元素的選擇，希望能漸漸帶動本地戲劇場及藝文的發展，以及更多意想不到的蝴蝶效應。