華人在澳門的攝影

筆者：Mr.K

澳門開埠400多年，葡政府一直沒有對澳門的小城鎮進行規劃和建設，直到1920年，中葡雙方簽定幾個友好條約，簽約後對開始對澳門的小城鎮街道進行改造，一定程度上推動了經濟的發展，使澳門人民的生活水準逐漸提高，部份中國商人在澳門開始經營影樓的生意，他們大部份的攝影技術是通過在海外留學時學到的，自己進行鑽研，開始收納徒弟，傳授一些簡單的攝影技術。當時一般人們對攝影術是一無所知的，在與一位九旬澳門攝影家李玉田長輩採訪中，說到他在20年代的影樓工作的情況，大部份的收入以拍肖像和證件照為主，過春節時一些富有的華人家庭會拍家族的合照；在重陽節會有很多舞女和妓女來拍照，她們相信攝影是能把人的壞運氣吸走的，所以她們經常到李玉田工作的摩登影室拍肖像照，但她們僅僅只想借助這樣一種方式來改變自己的運氣但並不會取走照片。在華人的生活中攝影起不到很大的作用，只是解決當時部份華人生活中的精神狀態和唯持生計而已。

儘管各種攝影法傳入澳門已有一段時間，但是攝影在澳門沒有得到廣泛的傳播和發展，原因是當時澳門社會的經濟相對落後，人們的生活水準沒有鄰近的香港和廣州的那樣高，當時商業影室己經在全國各大城市開設經營，而澳門直到1930年後才慢慢開始有華人在澳門建立影室的商業活動，當時最具有代表性的人物是在澳門開設影室的王文達，他的出現對澳門五十年代後的攝影發展影響十分大。而這些影樓開設後，使更多的澳門人對攝影術的認識有更深的瞭解。

王文達

王文達（1901—1981），在澳門出生，年輕時為家族事業奮鬥，業餘愛好攝影，對當時的新興攝影行業產生濃厚興趣，開始了他的攝影事業。在澳門的中心商業區——新馬路，自己投資開設摩登攝影室，是一棟三層小樓，向街的樓下底座是店面，二樓安排了沖印黑白房和工作間，三樓被打造成一座玻璃攝影棚。當時攝影室的主要的業務是人像攝影，而室內閃燈在當時還沒發展和流行起來，所以最原始和最直接的是利用自然光源，就是陽光照明。攝影棚的頂部都是安裝透光玻璃並且用很多不同厚度的透光布幕和黑布包裝，這樣方便攝影師利用長竹撥動布幕，很輕鬆的控制光線的強弱和方位，調節光源。攝影室主要拍攝工作主要是由王文達自己負責，而王夫人就協助影室沖印，手工和彩色等在暗房的工作。

王文達十分熱愛攝影，一有閒暇時間久開始對攝影技術進行鑽研，也常有創意的佳作問世。當年的澳葡政府市政廳主辦第一屆澳門攝影比賽，可以想像當時澳門葡人對攝影興趣是相當活躍的。王文達在這次比賽中，利用自己研發的調色法，用化學藥品把黑白照片的色調轉變，成為棕、籃、綠和紅色四種不同顏色，並且把一套四張的南灣風景調成四種色調，用這組照片參加了攝影比賽，奪得冠軍，為華人爭光，但是也引來葡萄牙人的妒忌。後來再舉辦第二屆攝影比賽時，葡政府市政廳為了不讓華人參加，沒有對外公開宣佈，但在沒有公開宣佈的情況下，王文達最終也獲知這一消息，在據理力爭下，最後獲得了參賽的機會，他又將自己研究的運用暗房技術以一幅二十四吋的照片作為參賽作品，照片中央是一幅澳門地圖，四周就巧妙地配上是澳門各地名勝的照片，結果他卻只得到了亞軍，可想而知冠軍被葡萄牙人奪去。而後來澳葡宣傳科刊印制的澳門地圖時，就是用了王文達這幅參賽的照片印製的。

王文達在澳門攝影史中應占上很重要的地位

他是澳門第一位華人攝影師。對當時澳門攝影事業起到了很大程度的推動作用，並取得相當大的成就。他一生有很多作品，但十分可惜的是，現在能發現存世的作品已經很少很少了，暫時只發現在一本「澳門掌故」的書中印有四幅他的人像作品。他一直堅持自己的事業至老，也將技術傳授他人，在澳門攝影事業中起到了承先啟後的作用，對以後澳門攝影事業也有很大的影響。

盧勢東

盧勢東，廣州出生，在三十年代由廣州遠赴日本東京學習攝影寫真技術，學成回國後在1941年出版了一本名為《攝影法十九種》的書，在國內推廣攝影技術。當時中華大地戰火不斷，先是日本帝國主義侵略中國，再而遇上國共內戰，全國東西南北都受戰火摧殘。當時的澳門被葡萄牙所管治，慶倖的避開了戰火的洗禮，成為當時一塊避戰的淨土，國內很多名人雅士紛紛轉到澳門暫避戰亂(當時畫家張大千也避戰住在澳門)。當時的澳門被戰爭帶來了一時的短暫繁榮，可能是在那樣的客觀趨勢下，盧勢東也只好轉居到澳門，他利用把在日本學到的攝影技術開設攝影室。

華人在澳門的攝影

攝影法十九種盧勢東著

他在澳門議事廳前地利斯大廈開設了美苑影室。由於他擁有先進的攝影知識和扎實的技術，影室一開始就生意不錯也很有吸引力，吸引了大眾的注意，生意十分紅火。他在自己影室的門外展出了澳門有史以來最大的一張照片，這個照片他是用四乘五底片拍攝了位於西望洋山的主教堂，哄動一時，細緻的影像和出色的層次，引起了極大的哄動，就連當時澳門僕人總督也專程來到觀賞。他對引進當時世界攝影一界先進的設備和技術不遺餘力，他是澳門第一位使用四乘五新聞攝影機，他的影室也是當時澳門最先展出和沖洗彩色幻燈片的。此外，他一直大力推動微粒顯影的研究，用135底片拍攝，放大成20×30吋的的黑白照片，旁邊貼上一張底片作為原來大小的照片比較，簡單介紹了微粒顯影的優點，他的才華被當時的澳葡政府很是重視，在1952年意外地獲得當時澳葡政府的介紹到葡萄牙殖民地——非洲的莫三比克開設攝影院。為當地培養技術人才，再也沒有回澳門了。

盧勢東雖然最後為了自己攝影事業的發展而離開了澳門，但他從日本留學回來帶回來的高超和先進的攝影技術大大提高澳門人和中國人對攝影的認識，改善了當時單調的攝影技巧和效果，也使國人對攝影藝術開始進行更加深入的追求!

李玉田

王文達與李玉田師徒合照1969

李玉田，是王文達愛徒，師徒感情深厚，王文達晚年將攝影室交與李玉田經營。90多歲的李先生拍攝了近70多年的澳門，他將70年的精力都放在拍攝澳門的城市變化，他的攝影精神非常值得後輩們的尊敬和學習。他的作品可以作為一本紀念冊記錄了澳門將近一個世紀變化，他選題很專一但照片製作手法很多樣，善於研發不同的新型技術。在80年末的一次攝影比賽作品中可以發現李先生在追求攝影中創新的精神，在他歷年的作品中，很多的拍攝主題也一直沒有離開牌坊的蹤影。關於他對攝影的不懈追求與創新，是澳門後輩攝影人士的榜樣和學習的模範。

華人在澳門的攝影

李玉田暗房加工作品—40年代

李先生出生于1918年，在澳成長，念書完畢，十八歲踏入攝影行業隨王文達為學徒，廿一歲學成，曾在港澳影樓受職，在攝影生涯裡，從事六十餘載，他常自稱是一位標準攝影發燒友——祇求耕耘，不計收成，以記實為宗旨，以娛人娛己為樂事。當時他是一位在影室工作的自由的攝影記者，每次澳門發生大型活動、水災、風災的時候，就會接有報社或社團的任務，他的大量作品紀錄了當時澳門40年代至70年代的社會狀況，澳門的民生百態。全社會上每件大大小小的事，都被他一一紀錄下來，紀錄在他的鏡頭裡，他見證了澳門歷史過程，就像是為當時澳門拍了一部紀錄片，給現在每個當時是小孩的澳門人留下深刻的童年回憶，也給現在的人們瞭解當時澳門社會的現狀。他的圖片是紀錄當時澳門的歷史中重要的一部份。