梁曉鳴以樂曲剖析“樂聖”

圖：受訪者提供

引言：

繼《浪漫之巔》、《樂聖貝多芬》、《再攀巔峰》以及《超技練習曲》四場鋼琴獨奏會廣受好評後，梁曉鳴本年再次舉辦鋼琴獨奏會，以《巨人足跡》為主題，與聽眾分享他對“樂聖”貝多芬不同時期鋼琴奏鳴曲的研究成果。

在鋼琴獨奏會上，他深度剖析四首不同時期的貝多芬鋼琴奏鳴曲，透過不同時期的作品，讓聽眾一覽貝多芬一生中不同時期的音樂風格，以動人樂章與聽眾一同回顧“樂聖”跌宕起伏的一生。

縱向性呈現貝多芬的一生

連續兩年以浪漫時代的音樂及鋼琴經典曲，梁曉鳴今年想向聽眾分享寄託在音樂中的意識和感情，他選擇從“樂聖”貝多芬入手。“在挑選曲目時，第一個想到的是貝多芬。與上次的專場不同，主要是演奏他對後世影響最大、由古典風格轉去浪漫風格的那個關鍵時代的中期作品，我認為那次是橫向地去集中於他的某時期，這次我想要縱向地呈現他的一生，因此把鋼琴獨奏會命名為‘巨人足跡’。”

他介紹，鋼琴獨奏會抽取了貝多芬年輕時代開始創作的鋼琴奏鳴曲，再到晚期的作品，清晰反映貝多芬創作風格的改變，他人生中各個不同狀態和階段下的衝擊及影響。

“初期的奏鳴曲，我選擇大家非常熟悉的《悲愴》。貝多芬早期受到很多音樂界著名人士影響，在作曲時，從樂章中充分顯示出他的個人特點，曲中充斥許多華麗的鋼琴效果。”他續說，樂曲中有很多段落與“悲愴”這個詞語不謀而合，在吸引人的同時，令聽眾容易理解。

在貝多芬人生中期時，日益惡化的耳疾，令他的聽力開始下降，心情變得陰鬱，對上天不公、造化弄人深感絕望。“世界一流的作曲家和鋼琴家，被判上如同死刑般的失聰耳疾，他認為自己受到命運的嘲弄。《暴風雨》這首不失浪漫的作品，亦與莎士比亞悲喜劇相呼應，我認為正是從這個時間節點開始，他更注重音樂的內涵和深度。”

梁曉鳴以E小調鋼琴奏鳴曲標誌貝多芬的中晚期，強調他作品中的故事性。他笑稱，這是一首關於貝多芬貴族朋友愛上一名女僕的“粵語殘片”經典橋段，在他那個時代卻是屢見不鮮。“在當時階級間界限仍是相當分明的時代，貝多芬的這位朋友後來不顧一切娶了那名女僕，這個故事觸動了貝多芬一直以來追求自由、平等的心，因此寫下了這首E小調鋼琴奏鳴曲。”

晚期音樂作品感悟人生

“晚期的貝多芬耳疾已經非常嚴重，他在與外界隔絕的情況下，仍然堅持創作，從創作心態上看出，他晚期作品多把自己的想法轉化成樂曲，對樂曲編排、鋼琴技巧，毫不在意。”梁曉鳴認為，這個時期的貝多芬，有一種看透世事的淡然，對於命運的改變，不再有過激的反應和情緒，而是平靜地接受。“在他晚期創作的A大調鋼琴奏鳴曲中，整首樂曲像是他的人生片段走馬燈，那些片段卻如同於腦海中，突然記起的碎片化記憶，沒有先後次序和邏輯，要把這首樂曲串連起來，是考驗鋼琴家的一大挑戰。”

“所以這場鋼琴獨奏會，不單是反映貝多芬生命裡的一個片段，他整個的生命過程，他的心境和思維存在於作品中。”梁曉鳴年少時，亦曾練習這幾首經典曲目，在最近彈奏時，亦油然而生出不同的感受。“在年輕時，我們很難體會到一個人生命中能經歷如此多的變故，然後寄託在作品，我認為對音樂的理解是會隨時間歲月、人的閱歷而提升。”

他有感，除了音樂作品，從小說、詩歌等文學作品中，也能看到人生中的悲喜無常，在看破後、坦然接受後，處世態度和創作便會提升至更深層的哲學層面。“因此，我亦希望透過每年舉辦的鋼琴獨奏會，以優美的音樂為媒介，向大家分享對音樂的感悟，甚至是對人生的體會。”