2024年回顧

稿子刊出時，已是2025年了。一如常，很難下筆。2024年，累透了，這幾年慢慢分不清累、餓、醉的感覺。像是睡着了，貪婪地很想被愛。這一年認清的，是創作後要的並不是exhibitism式的觀望，而是渴望跟受眾對話。

一月，在丹京再婚了。媽打在波蘭火車上把我緊緊擁着的那一天起，我們就已一起創作。這幾年的一切迷茫慢慢消失，柏林又變得愛恨分明了。媽打一直提醒着我：“我們是幸運的”。

現在終於明白為甚麼媽常說“你生在福中不知福”。

二月，柏林影展又度過了忙碌的兩周。電影看得少，因為要準備春季的展覽。終於開始了創作“可針縫”的文字，要進一步把文字（text）和織物（textile）聯結起來。

三月，創作時，迷失得要死，很想逃避。媽打則是拼命在縫製作品。我們又回到了紐倫堡，在克拉科夫之家進駐一周。日常、工作，就是作品本身。

九月，藝術家團體“Arbeitspause”偶發了；《小說無用》到馬賽放映。很是覺得觀者與作者間的界線模糊時，最能忘我。馬賽給了我希望：放映是柏林早期恩師邀請的；同時越是想着自己原來不能呆在一個地方。偶像Jacques Brel說過，所有的不幸都來自於不動性。

五月，第二個展覽《飛便能度奇談》開幕了，搞了偶發遊行。很不願意地開竅：忘了媽打引用的是齊格蒙包曼，還是伊塔羅卡爾維諾，選擇學習知識。不過到了現在，還是很想留在得到世上所有資訊，繼而成為世界網絡根莖一部分的幻想之中。

六月，展覽閉幕了。記起，原來澳門和葡萄牙對我原來是那麼的重要的referência。

暑假，我譯詩了。把澳門漢詩譯成葡文古詩完全不是我的專長，葡文編輯說：“你可以學呀”。

十月，參加柏林Miss Read書展；到波蘭為媽打幫忙作一個展覽的藝術呈現，要把語言、繙譯的權力行為視覺化。

十一月，近三周的葡萄牙藝術研究旅程，四（三）次偶發，是千頭萬緒的憶起葡國從前是我的第二故鄉。

十二月，波蘭波羅的海邊進駐，完成了兩部實驗片。在格羅皮烏斯博物館（Gropius Bau）的里克利提拉瓦尼（Rirkrit Tiravanija）回顧展上工作了三個多月。媽來了，要一起跟媽打見ex，又要到波蘭過聖誕。每一天都在偶發，沒有學院派式的創作，就是要讓心（heart）來決定事情，腦袋（head）只是操作時用到的工具。

很感謝《瘋刊》的厚愛和鼓勵，很想很快又把柏林的一套帶回澳門，看看會引發哪些“cultural‘ schocks’”。