藝術工作者的日與夜

最近有友人詢問筆者在澳門做藝術的事情，她感到在澳門能夠成就一位藝術家顯得異常不簡單。比如，藝術家他們是如何謀求生活的呢？作為一位藝術雜誌的主編，了解到在澳門作為一個全職藝術家的出路是很狹窄的。

我們一般了解的藝術人甚少全職投入，更多是擁有一份正職，業餘不賺錢地 ( 或車馬費式地 ) 做藝術相關工作，這一種我們稱為業餘愛好者。另外一種，全身投入地做藝術相關工作，但是由於作品難以謀生，比如說，表演藝術家 ( 即劇場、舞蹈、音樂演奏等 ) 在做藝術創作只能透過基金會及贊助等方式來進行，獲取扣除成本後的微薄收入 ( 如果用創作藝術的時間去做一份普通的工作，相信可以賺取更多酬勞 )。由此，更多的全職藝術人會選擇投身教育行業，畢竟特區政府對於教育的投放是驚人的、家長為子女的將來也是願意花銷的。

從這個角度來看，全身從事藝術表演在不少人眼中也是不切實際。畢竟當生活愈來愈困難，藝術活動在澳門也不見得有多少捧場客的背景下，強行走進一個文化沙漠之中希望能夠開出花，也未免緣木求魚。在筆者的視角來看，不少藝術人最終只能走向教育工作，有空的時候舉辦一些藝術專場。筆者曾經撰文有關藝術教育的專題，可見。

藝術活動屬於親子活動，成年人需要的只是養活家庭的財貨，卻逐步成為了金錢的奴隸。這種說法甚為老套，卻又十分真實。在財富追求的無窮止境下，生活的趣味變相成為了戶口數字變動帶來的快樂後，藝術更應該是尋求生活多樣性的一個出口。華人社會裏的藝術活動卻顯得有點錦上添花。在大學的教育上，博雅教育的意義在於讓學生了解到生命 的不同可能性，從而了解更多可選擇自己人生的參照物。遺 憾 的 是，對比國內外，在澳門這個彈丸之地下不知道是否因為地方小，思想也有點難以走出去。真正的內卷不是競爭的壓力，而是將自己在設限的死胡同裏。

回到剛剛對藝術發展感到疑問的友人問題上，澳門亦有不少的知名藝術家生活情況不俗。是的，但是又有多少人可以達到這個水平呢？還有一個重點是，資本的積累及受眾的支持也都是藝術家能夠成功的重要因素。普遍的藝術家都是浮游在比上不足、比下

有餘的情況。所以啊，最後能夠給出的建議就是，憑着興趣與愛好走自己想走的路可以心胸舒爽，但是口袋的弱不禁風會令妳打消念頭。所以，請先找到面包，再找你的夢想，這樣最少可以自給自足，不足以被社會降維打擊。風吹雨打、屋漏兼逢連夜雨並不是普遍人能夠接受，再堅強的意志也不敵生活的摧殘。

那麼，為何我們需要藝術呢？或許就是在殘酷的現實之中僅餘的一點希望、念想，讓人更像人，而不是冰冷的機器與城牆。