“神按着自己的形象造人,作祂的彰顯。”我認為引用《創世紀》這段話作為這部電影的總結,是再適合不過了。
作為哲理類的電影,《LUCY:超能煞姬》並沒有像《第七封印》、《生命樹》那樣用充滿詩意的鏡頭來比喻隱晦複雜的命題,反而任由暴力肆虐,血漿胡亂揮灑。殺戮和血腥出奇地成為了該片的噱頭,而不是模糊道德界線的工具;導演幾近於陳述的表現方式,並沒有刺激觀眾去思考該片所想要傳達的內容,最後導致抽象且晦澀難懂,只殘留零星的暴力畫面和不合時宜的幽默。這對電影本身來講,絕對是弊大於利的,造成很多觀眾對這部電影的負面評價。
但是,《LUCY》絕對不只是施嘉莉祖安遜(Scarlett Johansson)的個人表演秀,並不是炫技的動作片。導演盧貝松(Luc Besson)花盡心思把在人生所領略到的生命觀、知識論、宇宙觀,注入每一句電影的對白。盧貝松在受訪時說到,《LUCY》會有正反兩面的評價,也是在他的意料之內。
認清“生命的本質”
摩根費曼(Morgan Freeman)飾演的腦學科教授正在一所大學演講,說明人類腦部的潛能。腦力開發到不同階段時,會有不同的結果,當開發到一定程度時可以控制他人、物質、電磁波等。其中一位學生問道:“這些推測都有經過科學的驗證嗎?”這一句話說明了,在電影中的一切其實都只是假設,並沒有確實的理論依據。導演呈出達爾文的演化論來支持自己,“要不要(敢不敢)挑戰既有的法則,進化再進化,取決於我們自己。”此時,教授其實代表着導演展開一埸演說,講堂背後的巨大投影幕所呈現的簡報,會隨着說話內容而改變,令觀眾成為講台下的聽課學生。導演邀請觀眾一起進入到他的幻想世界中──荒唐但有序的世界。
故事講述居於台北的美國女子Lucy被綁架途中,意外地吸收了部分益智藥CPH4,獲得增強大腦的能力,身體出現異樣。她飛往巴黎向知名腦科學教授求救,其後在實驗室裡更注射所有的藥物,大腦不斷開發。教授藉此機會,要求只剩下一日壽命的Lucy,臨終前用她的超人智力,探索人類一直以來無法解答的問題,那就是“生命的本質”。
世界上的細胞無論大小,只有兩種生存方式──永生(Immortality)或繁殖(Production)。如果棲地環境適宜生長,細胞便會選擇繁殖;反之則像主角Lucy的驅體,趕不及內在進化而腐蝕,趨向永生,永生存在不需要固定形態。
人類正是屬於繁殖的生存方式,繁殖者的生命是有限的,所以有傳承知識的責任,把知識和重要資訊遺傳到下一代細胞,使下一代有能力像自身存活,這亦是人類的文化和歷史的形成。導演以“人類承認自身為繁殖者的角色”作前提,直指全人類的通病──佔有慾。
人類不是最獨特的生物
“人類總以為自己是獨特的,存在理論總是以獨特性為基礎。”導演不承認人類是世上最獨特的生物,“people are concerned more with , having… than being.”當Lucy獲得更多知識時,她並沒有興奮的情緒,而是感到迷惘和害怕,認為自己逐漸喪失人性,甚至留低幫不着忙的警探在身邊,彰顯自己的人性。
導演向觀眾提問,人作為獨立於其他生物的高尚存在,“人性”是否絕對不可喪失?人性又是甚麼?翻閱整個人類文明,不同宗教、哲學流派、道德學者,都對人性持有不同的看法,至今人性實質上是怎麼樣的一回事,仍然未有答案,大抵是人類根據內在反應所做出的行為符合善的標準。若人性本不存在,就會如盧梭(Jean-Jacques Rousseau)《社會契約論》所主張的,人類作為獨立的個體在自然中為了利益互相殘害,個體在無主地中所爭取到的利益無法得到保障,因此才需要建立契約,保障每一個體的權利,這亦是社會概念形成的源起。在社會中,人類變成群居生物,人性於此得以彰顯。另外,導演一再堅持自己的主張,人生而傳承,沒有比這更重要的目的了。“生命只有一個目的,那就是分享傳遞所學的東西”。
回到最原始誕生的時空
導演對“知識”的觀念其實類似於笛卡兒(Renatus Cartesius)的懷疑論。一方面質疑世間一切資訊和理論,同時不否認知識的存在,並渴求找到真理。時間在電影中是唯一有意義的單位,除了發生在時間的事情,一切都是無意義且不存在的。在電影快要結尾時,主角的腦力潛能完全開發至百分之百,得以控制時間,回到人類最原始誕生的時空,找到人類生命的本質和存在的意義。Lucy,世上最早出現的人類,與現在那刻的自己,不可言喻地碰上了,導致出現兩種可能:一是Lucy變成了“永生”的存在,但我不認為永生的細胞能有控制一切的能力;另外一種可能是,Lucy變成了神,全知全能的神,無處不在──“I’m Everywhere.”Lucy的出現,無時無刻提醒人類存在目的和意義。
導演藉着電影這種特別的影像媒介傳播自己的想像力,擺脫任何框架的限制,嘗試尋找生命的起源。可惜我們的腦力未能進化到百分之百,認知不到真理,但這趟有趣的思辯過程,足以令哲學系畢業的筆者,或喜愛燒腦的觀眾回味良久了。
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