記者：Afra
人物簡介
李卓媚畢業於國立臺北藝術大學讀電影系，15年開始參加電影《堂口故事3》的的美術指導，畢業作品是拍劇情片。畢業之後才開始嘗試拍攝紀錄片，並修讀了一年的紀錄片課程。
修讀電影系的李卓媚，先後憑著《爺爺的老房子》、《棉花》參加了兩年的澳門影像新勢力。《爺》以拍攝身為建築師爺爺的晚年生活，入圍了台灣第41屆金穗獎最佳紀錄片;《棉》是拍攝患有患憂鬱症阿姨的日常生活，藉此表達對阿姨的敬佩，同時喚起人們對憂鬱症病人的關注，該影片同時獲得了《澳門影像新勢力》評審團特別獎。
以紀錄片寄語
「一直覺得阿姨是一個很堅強的女人，她多病痛，做過心臟手術，患有憂鬱症，卻很勇敢地面對，這部紀錄片其實是對她寫的一封信，希望她可以更有信心，亦希望用她的堅強和精神告訴其他人，憂鬱症其實可以捱得過的。」但李卓媚亦指出，與其說這部影片在鼓勵阿姨，不如說也在鼓勵自己，她坦言在拍攝期間，自己的精神狀態也不太好，因為大學時期有過有心理問題，卻沒有正視，而當指導老師知道她有這個拍攝計劃時，便建議自己先看醫生。「因為能夠面對自己，才能夠面對一個有憂鬱症的被拍攝者。」
以棉花喻意強大生命力
以「棉花」為題，是由於拍攝的時侯正值暑假，澳門有很多棉花在飄，好像在散播種子，像是不斷延續本身的生命，棉花很輕，卻有很強大的生命力，就像片中主角的精神，便用了這個意象。李卓媚解釋，影片中有些情節會用棉花來表達阿姨難過時期的心情，用抽象的手法，不致於讓太過悲傷的情緒傳遞給觀眾，而即便不特別解釋，阿姨也好像明白箇中意思。
李卓媚坦言拍攝初期也有些難度，「因為阿姨覺得自己是一個普通人，沒甚麼好拍，所以起初她很抗拒被拍，便決定用掌上型攝錄機去拍攝，感覺像私人的家庭紀錄，不讓她感到太大壓力。拍攝時也沒有拍她的樣子，反而是影電視或其他物件。而過程中亦會一邊拍攝一邊想辦法與她互動，令她放鬆，拍攝後會播放給她看。」因為是比較私密的紀錄，故拍攝與後製都是由一人獨立完成。
因溝通和理解 變得不一樣
「不過亦有段時期，因為情緒問題而被迫中止拍攝，但回到台灣後，仍會每天與阿姨用微信通訊，訴說各自的狀態和心情，互相關心和理解，有些對話都有放在紀錄片中。」影片中，除了阿姨和李卓媚，其實還有另一個人物，就是李卓媚的媽媽。「阿姨本來與媽媽的感情已經很好，但自己一直與家人的交流都很少，有次阿姨叫媽媽來台灣探望自己，覺得很驚喜。」所以影片所圍繞的，可以說是三個女人的溝通和故事，她亦發覺三人之間的溝通和相處比以前變得緊密了。由於內容足夠豐富，故整部影片沒有採用配樂。
李卓媚憶述，拍攝完《棉花》，阿姨比以前豁達了很多：「起初她會覺得這個病一直是困擾，但在整個過程中會發現她漸漸地在意自己的外表，後期的她變得越來越精神。其中有一幕是拍攝她一邊執衫，一邊訴說青春已過去，無法再穿著。後來她將這些衣服包起打結，好像代表著結束、揮斷過去的感覺。後期反而是阿姨主導了拍攝的方向，阿姨在開頭說想去港珠澳大橋，在後期剪片時，剛好港珠澳大橋開通了，就決定拍攝大家去大橋用作影片的結尾，阿姨甚至已經準備好要在最後說些甚麼，更建議不如影下大家擁抱的一刻。」讓她覺得這部紀錄片是大家齊心合力完成的。
面對人生重要課題
對於下一個拍攝計劃，李卓媚坦言早在拍攝《棉花》的後半期已經有新的想法－－拍攝媽媽：「這就像一個家庭系列的紀錄片，可能自己本身對家庭題裁比較有感覺吧，家人看似有著最親密的關係，卻反而是最有距離的，最經常會忽略的人和事，每個人都有這樣的情況。一直覺得家庭是自己需要面對的人生課題，很想透過紀錄片，在裹面得到一些答案，突破之後，相信在面對其他的人生課題或創作上，都會變得不一樣。」
在大學時期，李卓媚也有舉辦攝影個人展，她會根據題裁內容的不同而選擇紀錄片、攝影、畫畫等不同的形式進行創作。因計劃了拍攝媽媽，便選擇了留在澳門。「每位看似小人物的故事背後，都盛載著一些大的議題。很多人認為精神問題，是心理原因，其實是身體的一種失衡，生病的人其實很容易患精神病，而有精神病也會影響身體機能，相互牽引。精神疾病與感冒一樣，像是一個個時期的過渡，過去了，就有一個新面貌。」
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