《窄路微塵》——一個人還是一抹塵

「某地方貧富懸殊問題嚴重。」這句說話已聽過數百次，從弱勢群體角度出發、批判社會不公的電影也被拍過數百套，但以疫情作為故事背景的則為數不多，畢竟這是屬於我們這一代的大事件，至今還是尚未結束。

以相關題材來說，近年來印象比較深刻的是2021年鍾孟宏的《瀑布》。導演把疫情下大環境的躁鬱不安借喻成思覺失調疾病，刻意營造不安恐懼的氛圍，不斷堆疊負面情緒，像個氣球一樣收縮、膨漲、爆破，最後主角走出陰霾，重生後再出發，勇敢面對人生，即使下個氣球隨時會再悄然出現。

近年香港上映的《窄路微塵》則是走截然不同的風格，着重還原現實，透過日常細節反映人們疫情下的無力感，更多描述男女主角在生活上如何相互救續的歷程。《窄》以「塵」借代社會上細微、不被重視的小人物，主角窄哥本身便是清潔公司的老闆，平常在不同店舖和住宅消毒、抹塵，就似他們是「被除掉的塵埃」，遭到社會淘汰拋棄，如此設定製造反差的趣味。

本片的角色設定簡單明瞭，比如開場窄哥穿戴着全身裝備，防毒面罩下發出侷促的呼吸聲，手拿噴藥桶「一行、兩行、三行」地噴，手套下滿是汗水，這些行為細節表現出他的辛勞以及勞動者的身份；Candy則是典型的「MK妹」裝扮，偷竊之外，還耍小聰明，從甚麼角度來說都不是標準的「好人」，唯一的優點是對女兒無微不至，把最好的奉獻給她。角色立體，能加強觀眾的投入感，更容易對其產生感情，《窄》在這方面處理得不錯。

窄哥和Candy同屬社會的弱勢，每天孜孜不倦，努力不懈拼命無恙，兩者應對生活的態度卻是判然不同。窄哥為人正直誠實，做生意賺錢之餘，不騙財、不作假、不耍手段，亦不走漏洞，道德上自定義某種不可跨越的底線，除了對客人的交代，也是對自尊的交代，不屈和正義是他賴以生存的精神食糧。Candy身為單親媽媽，為了兩母女能繼續生存，一早拋棄了做好人的權利。只要沒有損害他人生命，偶爾做做無傷大雅的低俗事也無妨，那些常人認為的犯法的事，對她來說只是生存手段罷了。因此相處到最後，兩人還是因為價值觀的不同，漸行漸遠。

窄哥的生存之道，其實等同編劇的信念。片中最經典的對白更是明確表明故事的主張——「嗰世界閪，唔代表你要做一個閪人」。塵可以是世間任何一個人，在世上何其微不足道，雖受人忽視卻又確實存在，隨處可見又隨處不見。塵在陽光照耀下可以很美，另一方面亦可以是煩人的灰塵；無論怎樣的塵，都是在世上確實存在過的痕跡，要做哪種塵，還是取決於自己。

窄哥和Candy窄路相遇，本是毫無關係的兩顆微塵，在百業蕭條、人心惶惶的時刻，為了生存而相遇。窄哥改變Candy的過程，就像是導演對觀眾善心的勸告，在荒亂無度的世界，即使沒人在意，我們都可以選擇做個好人。

清潔人員常被人無視、輕視，卻是社會上不可或缺的工作。他們埋頭苦幹，為人們清理問題、打理好一切，卻無暇理會自身所存在的問題。多得這齣電影，讓我們也能了解身處陰影下勞動者們的內心世界。《窄路微塵》選擇以平淡的方式敍事，整體細膩而不致於溫吞含糊，故事上還是保持高度的完整性。由於長鏡頭的運用，演員擁有足夠的空間去詮釋角色複雜的情緒，觀感上更加自然和貼近生活的節奏。

新銳導演林森出於善意地任由殘酷肆虐，拒絕美化香港的現實，集中聚焦市井小民每天可能需要面對的日常，以溫柔的影像對抗生活疾苦，於是衍生這部溫暖動人的作品，自然流露某種人性光輝，也許在劇本和剪接上未致於成熟嚴謹，在情感上已絕對足夠稱為一部佳作。