在劇本創作的國度 － 專訪劇本創作人黃庭熾

由中文系到劇本創作研究

  在中學時期，黃庭熾已在澳門演藝學院戲劇學校修讀青少年劇場課程，他憶述，最初選擇中文系的原因是因為本身喜歡閱讀，以為中文系與寫作和文學有關，後來才發覺那是偏向文學研究。在大學期間，他亦有修讀戲劇學校的編導課程，認識了一班劇場界的朋友，亦開始寫劇本、做演出；他表示，中文系包括詩、散文、小說、劇本的研究，所以其實中文系與劇本創作是有關連的，只是澳門本身比較少人在中文系做劇本創作，而他的大學論文也是研究劇作家。因為熱愛劇場，而劇本創作又是可以單獨完成的事，較適合自己的性格，故大學畢業後，黃庭熾便決定到台灣繼續進修劇本創作。

觀察「人的行為」作為創作題裁

  對於創作題裁，黃庭熾特別關心現代人對外部世界的反應。「在澳門，我們通常看的戲劇故事都很寫實，你會知道人的行為背後目的是為了獲得更大的利益，還是為了捍衞即將要失去的東西；但在近代心理學指出，人的需求未必那麼表面，人想要更多尊重和關心，也會為了獲得這些東西而去行動，所以自己比較關心這些表面未必看得出來的行為。」

  黃庭熾坦言，創作劇本的人物需要觀察現實生活中的人和事，亦需要做資料搜集，如果劇作家本身是外向、善於社交的話，那麼他在與人互動過程中所拿到的素材會較多，但黃庭熾說他較為內向，不是特別喜歡出席社交場合，可以直接觀察到人的素材相對少，不過，這反而讓他將自己認識的人更加深入去寫，深入思考如果這些人面對某個特殊情境會有甚麼反應，從而去建構劇本的世界。「這性格既可說是寫作的困難，也可說是寫作的機會吧。」此外，還可以透過閱讀報紙、文學、新聞、報告等獲得更多靈感。「看似是二手資料，但其實可以從這些材料中提煉人物的特點，在其背景經歷或具體事件中，結合你本身已有的素材，慢慢演化成為你的作品。」

  黃庭熾認為，澳門的環境很奇怪，我們以粵語為母語並用以溝通，但我們學習的又是正統書面語，所以，當用書面語寫對白時，在語言的處理都不是特別好，顯得作品不是那麼地道。

與導演合作

  雖然戲劇是團隊創作，但劇作家都是與導演溝通為主。「與其說是理性的溝通，不如更說二人風格是否吻合；與導演合作時，他們一般都會叫你修改文本以達到他們想呈現的效果，而自己一般會聽他們的理由，同意就改，不同意就試圖說服導演，說服不了又繼續改；有時他亦會問你，這樣改的話會不會影響你的表達。其實溝通方法有很多，視乎你與導演能否找到一個大家都舒服的方法去處理。不過既然導演找你做編劇，他們都是曾經看過你的作品，或欣賞你的寫作風格，很少說不認識你但找你創作。在這些過程中，都會讓自己發現適合與哪些導演合作。」

  「在澳門，導演通常會主導整件事，很多時侯編劇都淪為『秘書』的角色。有時候，當導演未必完全同意編劇的某些部分，他們只會在手法上去調整，未必會改文本，如同很多翻譯劇演出都是這樣處理。相反，很多原創劇本，導演會覺得修改是沒有問題，因為那是團隊創作，所以有時當你讀到劇本的原著時，再對比舞台劇呈演出來，就會發覺很不一樣。這情況不單澳門這樣，因為沒有理由製作一個不是導演想要呈現的東西出來。」

求學時克服文化差異

  在台灣求學時，黃庭熾曾遇過不少文化差異的衝擊。例如，台北藝術大學的教授多是從美國或歐洲留學，帶來了很多新的戲劇理論，而澳門接觸的多是傾向英美學派的香港老師，因此，在與教授溝通時會有很多火花出現，他們會叫你做一些大膽的嘗試，而你慣用的寫法及題裁亦會有所改變。不過，因為每位教授的喜好不一，而自己也不是在台灣長大，所創作的作品未必符合他們的口味。「有時未必是你的作品有沒有問題，而是看你有沒有辦法在某個教授的指導下，滿足他向你提出的要求，說服你的指導老師為何你要這樣寫，就像論文答辯一樣，要說出到底你參考過甚麼書，或者參考甚麼作家的寫法。」他憶述：「例如，有位老師是演員出身，演的多是寫實戲，他會問你為何要以獨腳戲的手法去寫，而不是以寫實戲的手法，但你這樣做的原因是因為考慮成本製作的問題，需要有理據去說服他們。有時，當你在劇本裡寫了一些澳門地方，澳門人一聽就會有感覺，但台灣人會因為不熟悉而變得無感，因此而對劇本少了一份想象。」他坦言，這些都是升學前從未想過會遇到的事，亦是在求學過程中需要克服的地方。

創作與工作的平衡

  研究所畢業後，黃庭熾到了一間學校做圖書館閱讀推廣，由全職到現在轉為半職，其餘的時間會接一些與戲劇創作相關的工作，寫劇本、排戲或寫文章等。「並沒有覺得一定要做編劇，戲劇不同於小說，寫完就出版，而劇本需要劇團演繹，當然，最理想是能夠到戲劇學校做相關工作，但澳門的環境比較看重大學課程，未必看重碩士專業。」

  不過，黃庭熾認為雖然有穩定的收入會較好，但這樣就要花大量的時間做養家糊口的事，好處是你可以通過做這些東西，接觸更多的人，與這個社會有密切的互動，這些互動可能會變成你的題材和資源，但壞處是你未必有時間創作，現實社會中大部分人難以擺脫這個循環，這亦是很多澳門創作人所面對的問題，黃庭熾直言覺得現在的時間變得「唔襟洗」，你會知道即使寫了劇本出來，也未必有機會做，何況寫好一個劇本並不是一件輕鬆的事，基本要蘊釀兩至三個月，但真正落筆可以很快，靈感一到，一至兩星期就可以快速寫完。

  幸運地，回澳至今一直有人找黃庭熾合作。「每次寫劇本都有東西要克服，而克服的過程都有所收穫。」庭熾直言，在台灣讀書可以寫自己感興趣的題材，回澳之後，若有編劇的工作，都要按著工作計劃書的內容去寫，縰然寫作時會加入自己的東西，但亦要平衡計劃本身及自己想表達的東西。不過，如前文所言，他關心的題裁沒有變過，只會因為對象不同而變得有趣。