淺評《籠子裏的野獸》

李㼆穎

決定看這部片，是因為它是繼《上流寄生蟲》後再度掀起韓國熱潮的一部反映社會現實的電影。

該片以今昔時空的並列，三條故事線的同步，在觀眾未察覺前，使得他們對劇情預測偏離了方向，感到劇情一再「反轉」，以此大大增加了該片的吸引度及懸疑度。為了讓觀眾在混亂的情節中仍能理解並進行相關的猜測，該片特意以分章列名的方式推進故事發展。

為了使今昔時空互相推進故事情節，並加強兩個時空的聯繫，導演從中特意安排了一些細節。如在現在時空中（忠萬時空），鏡頭時常有意無意地拍下忠萬母親收看的電視新聞，時間很短。剛開始我不以為意，後來看到一些關鍵新聞，如碎屍案，我便嘗試將它與情節聯繫起來。另外，忠萬在桑拿房看到的尋人啟事及警察詢問他時拿的相片，雖在現在時空找不到聯繫，但卻補充及推進過去時空（美蘭時空）的情節。同時，也因為有這兩方面的細節，讓我意識到故事是以兩個時空的方式展開來的。

所謂「籠子裏的野獸」，即人們為了錢，利慾薰心，陰險使詐，展開一場「螳螂捕蟬，黃雀在後」的野獸之爭。人被錢所困，錢是個金籠子，人為利而泯滅良心，野獸是人。

人犯小貪則小罰，人犯大貪則大罰，人無貪亦無罰。該片三條故事線的主人公都起了貪心：謀財為惡者，如美蘭丶妍熙，不得好死；藏財不作惡者，如忠萬，家焚命還在。無起貪念者，罰亦無處罰。該片惟一一個見財不起貪念的是生吃肉類的朴社長手下。他雖嗜殺成性，冷酷無情，但至少他對朴社長是忠心耿耿的。他有能力奪財而不為。社長生前，他聽從社長命令，社長死後，他為社長報仇，沒有理會錢財的去處。片首，朴社長就以其喜吃生肉稱之為「怪物」，但這怪物也懂義氣。那些為利而互相殘害的，只配稱作「野獸」。

與《上流寄生蟲》相比，該片劇情雖有幾次反轉，開頭結尾亦設計得相當有懸念，但其電影深度還是不及前者。該片除了美蘭及忠萬外，其他角色皆是扁平人物。可能導演主要想突出「人為財亡」這一主題，所以刻畫了一個精彩的搶錢過程，而忽略了對人物角色的必要刻劃。如妍熙作為搶錢爭逐賽中的重要推手，若能加以描寫其背後故事，解釋她的心狠手辣丶貪財好財，以此來加強角色與現實之間的連結，反映更深一層的社會意義便更好了。

不過，金容勛作為新晉導演，能將今昔時空並列處理得亂中有序，序中留懸，並能以燈光色彩來渲染氣氛，以精簡有力的鏡頭語言將劇情完整呈現在觀眾面前，實屬不易。當然該片的成功，自然也少不了一班演員的精彩表演。

若你有關注韓劇，便會發現近年的韓劇早已脫離經典狗血三要素，劇本創作越發新穎獨特。單指懸疑劇方面，電視劇《惡之花》的劇情也是一反再反，而且是以嫌犯人的角度展開劇情，很是特別。

內地近年也有不少反映現實的懸疑片，如今年的《摩天大樓》《隱秘的角落》《沉默的真相》，都很受人歡迎。

至於澳門，三年前也有一個本土懸疑電影系列——《堂口故事3：心亂．疑城》，據說拍得很不錯。