今屆國際音樂節魅力非凡

疫情以後，國際音樂節迎來多個新不同。第一個不同，新加盟的音樂總監廖國敏；第二個不同，年度的歌劇盛典再度回歸；第三、久石讓首次來澳演出，抽籤人數高達六萬八千人次。

第一個不同，廖國敏作為青年代表，以音樂譜寫其輝煌形象。廖氏的水平並不以澳門來衡量，是以世界舞台來評價。二○一四年法國巴黎國際使雲蘭諾夫指揮大賽勇奪亞軍、觀眾大獎及樂團大獎，並獲美國費城交響樂團委任為助理指揮，為該團史上首位華人助理指揮。獲邀指揮維也納交響樂團，為樂團成立一百二十一年來樂季音樂會上首位華人指揮。

以及於二○二一獲選為香港十大傑出青年，二○二二年獲頒第十六屆香港藝術發展獎之“藝術家年獎”（音樂）。估計這個簡介充分表述廖氏的高水平，他回歸澳門古典樂壇，估計是身為澳門人的一份歸屬感而達成。澳門是否難以成就人才呢？非也。回歸二十年，各方英雄佔一席之地，能在國際獲取掌聲，才能在澳門已經分配完畢的空間取得位置。對於有志之士、有能之士，揚眉吐氣，值得慶祝。

第二個不同，歌劇再度回歸。筆者憶起年少時首次看歌劇的印象，十分奢華，唱着不懂的歌詞，票價便宜（即使今天仍然不貴），看見衣服華麗的歌唱家在舞台一層又一層的設計中行走，中場休息後，換景又是一種新的畫面，仿佛走到了完全不一樣的世界。本年羅西尼的歌劇《塞維利亞理髮師》將為這場盛會拉開帷幕。為了這個節目預熱，文化局特意安排《流動音樂理髮店》於本澳的社區中提供免費髮型設計體驗及精彩的音樂表演。

第三個不同，久石讓首次來澳演出，抽籤人數高達六萬五千人次。作為七○後、八○後，甚至今天仍吸引不少年青觀眾群的宮崎駿動畫，所描繪的畫面令不同世代對美好生活產生憧憬的同時，令人類反思世界產生的破壞。本次音樂會，久石讓帶來的曲目估計令觀眾重新認識這位作曲家，三個不同風格的音樂會，反而沒有太多宮崎駿的元素。比如說，《非凡傳奇》的曲目是舒曼：D小調第四交響曲（作品120）、久石讓：中提琴傳奇、貝多芬：C小調第五交響曲（作品67）。

另外，《久石讓的音樂未來》以演奏極簡音樂為主，曲目名單仍然沒有；與宮崎駿相關的則以最後一場《千與千尋》的曲目名單中的最後一首《千與千尋》交響組曲作為結尾。這種設計本質上也是凸顯久石讓自己的音樂本質，觀眾可重新地認識這位獨立於宮崎駿的藝術家。