疫情沒有煙花， 但還有澳門影像新勢力

澳門影片創作資助計劃「澳門影像新勢力」今年已舉辦至第十三屆，入圍的十三部作品於上月已經全部播映完畢。當中劇情短片及紀錄短片各佔五部、動畫有三部。家庭及社會題材固然老生常談，但透過創作者不同的呈現方式，展示了這座小城的多個面向，繪畫出一種澳門的立體形象。另外作品亦涵蓋了像劉景愉的《聖眼》、袁紹姍的《冰山一覺》等頗為新穎的表現手法，證明澳門年輕的影像創作者還是具有勇於嘗試的慾望。這次首映按時長共分為三個場次，本文主要討論我所觀看的第二場次。

《冰山一覺》是屬於袁紹姍的影像詩作品，英文片名是「Murmur Of Iceberg」，本身「murmur」意指輕聲細語，亦可解作抱怨之意，不知導演是否帶有批判的意味，但《冰》明顯是訴說環保議題的一部作品。滿地的塑膠垃圾、瀕死的魚、融化將盡的挪威冰川和澳門的填海工地作鮮明映照，配合北歐語系詩句的低聲細吟，溫柔又直截地展現地球逐漸崩塌的客觀事實。心照不宣，人類就是造成全球暖化的最大元兇，導演挪出當時「天鴿」的片段，提醒觀者物極必反，大自然永遠保有復仇的權利。

此部作品由袁紹姍包辦現場攝影、收音的工作，在極地的環境下拍攝，難度頗高，理應感到狼狽，唯獨片中影像絲毫不覺煩躁，反而散發著一種難以名狀的詩意，觀眾能夠在平靜的心境下反思殘忍的主題，正是《冰》特別所在。

鄭嘉豪帶來他的個人作品《家庭聚餐》。擺脫過去拍攝網絡喜劇的形象，這次作品偏向舞台劇的調性，節奏緩慢，多以長鏡頭及借助演員獨白表現角色之間的矛盾。縱觀這屆「新勢力」，《家》在製作上擁有著較為緊密的完整性，敍事清晰，燈光、攝影技術上亦顯成熟，運用得宜；可惜劇本上缺少留白的空間，角色的心理活動太過依賴對白，略顯恬躁，令「包餃子」和「吃餃子」兩場戲，失去了該有的隱喻作用，角色的內涵亦因此消磨掉，較為可惜。不過也因為表現得夠直白，主題呈現得相當明確，亦是本片的優點之一。

另一部劇情短片《同床》由伍嘉麟所編導，講述一名結婚多年的婦人發現丈夫出軌並刻意隱瞞，家庭價值頓然受到挑戰。身為妻子，應該為了維繫家庭忍受不忠之辱，還是大膽揭穿真相，守護僅剩的尊嚴？《同床》主要集中描繪婦人躊躇不安的心理狀態，藉著鏡子反視自己不堪一擊的脆弱心靈，在大街上行屍走肉般，失去目的和方向。當長久以來的信任遭到背叛，這似乎也算是合理的反應。在華人社會既有的觀念下，「男主外、女主內」，女性一直被看作是順從的一方，在家庭關係中扮演著服務、維繫的角色，在被出軌之後，主角喚起了沈睡的女性自主意識，塗起口紅、梳理頭髮打扮一番，甚至想過用同樣的方式報復丈夫，不論結果，主角已經作出抵抗，當再次同床的時候，一切都看似不盡相同了。