馬林斯基交響樂團

馬林斯基交響樂團
演前導賞:《馬林斯基交響樂團》朱振威 資料來源:澳門文化局

本年國際音樂節在悄無聲息的情況下迅速淹沒在“雙慶”活動的持續開展中。作為澳門音樂界年度盛事,澳門國際音樂節已經走到了第三十六屆。多年的積累以及政府支援,均為音樂節在區域內獲取一定的人氣,不少香港的、珠海的聽眾均特意前來。可惜的是,文化局多年邀請海內外藝評人的習慣與傳統,在疫後亦不再有所耳聞,可能也是這個原因,對音樂節的故事較少在媒體上有所認知,一般只剩下官方介紹的內容,較深入的故事就顯得數量稀缺。筆者本年亦較少參與音樂節的活動,憶起年少時幾乎有一半演出均會參與,近幾年也是“意思意思”來觀看了。其中一場就是馬林斯基交響樂團。據悉,樂團來澳共演兩場,首場早早售罄,筆者只好看第二場,兩場曲目均不同,首場則以經典的柴五結尾,據知當晚演出連兩首“安可”,演出完結都快11點了。本場演出雖然沒有哪麼晚(近十點多),也確實感受到樂團的熱情,在此以三點作簡述。

馬林斯基交響樂團
普契尼三幕歌劇《托斯卡》 01 資料來源:澳門文化局
馬林斯基交響樂團
普契尼三幕歌劇《托斯卡》 02 資料來源:澳門文化局

一是樂團聲音紮實。筆者是首次觀看馬林斯基交響樂團,入場時已感覺樂團的位置有點不同,人數近五十多人,坐起來卻像是三十多人的規模,由於團員之間坐得特別擠,令舞台空間特別廣闊。當樂團奏起德布西《牧神的午後前奏曲》時,已經感覺樂團的聲音特別紮實,細心來看,是四管聲部,弦樂的人數幾乎與管樂對等,特別是小號首席幾乎成為全場焦點的聲音,令整個樂團充分體現出聚合的能力,這與很多樂團的表現手法很是不一樣,更像是一頭猛獸在橫衝直撞,充滿侵略性卻帶給筆者意想不到的音樂體驗。

二是場館聲音轉變。眾所周知,澳門文化中心綜合劇院並非音樂廳,聲音在場館中如果沒有“入咪”,其實效果真的不怎麼好。但是馬林斯基的表現手法、聲音張力等均能夠駕馭場館先天的不足,不過同行友人一句“如果不是俄羅斯作曲家的作品,這種聲音就有點太多了”。比如第二首及下半場一首,分別是斯特拉文斯基《彼得魯斯卡》K012(1947)及拉赫曼尼諾夫《交響舞曲》作品45,兩首與第一首已經有巨大反差,顯示出俄國作曲家的作品以馬林斯基的演奏方式來看,力度與風格均充分體現出作品的魅力,相對來說,如果非俄國作曲家作品,就有點“過火”了。

三是票務價格提高。憶起十多年前已經提及的文化消費,在本屆國際音樂節中亦充分體現出來,票價確實有明顯的提高,尤記得當年不到一百的門票價格,今天來看,亦開始與國內場館的票價看齊了,如本次音樂會價格是:澳門元750,600,500,400,300。對於觀眾而言是壞事,但是在某個程度上讓市民了解到“藝術有價”估計也無可不可,當然價格提高必然減少了進場觀眾的意願,但是循序漸進地提高價格,估計也是某種對社會及遊客的“文化教育”過程。

馬林斯基交響樂團
馬林斯基交響樂團 資料來源:澳門文化局

演出團體:馬林斯基交響樂團

曲啊啊啊啊目:德布西:牧神的午後前奏曲

拉赫曼尼諾夫:交響舞曲 作品45

斯特拉文斯基:彼得魯斯卡 K012 (1947)

指啊啊啊啊揮:維那利.捷傑耶夫

時啊啊啊啊間:2024/10/27/20:00

地啊啊啊啊點:澳門文化中心綜合劇院

馬林斯基交響樂團

發佈者:張 少鵬,轉載請註明出處:https://fantasiamacau.com/2024/11/29/%e9%a6%ac%e6%9e%97%e6%96%af%e5%9f%ba%e4%ba%a4%e9%9f%bf%e6%a8%82%e5%9c%98/

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