《窗林澳門》呈小城冒險之旅

引言：

二○二二年，日本藝團orangcosong遠道而來，在澳門經歷半年考察，創作出《冒險の書‧窗林澳門》（其他譯名：Adventure Book ENGEKI QUEST: A Hidden Window in Macau演劇クエスト：マカオの隠れ窓）。書中以城市漫遊為核心，把歷史故事結合互動遊戲，助力讀者全方位探索城市的文化奧秘，用全新角度認識澳門。在第二十三屆澳門城市藝穗節，本地資深音樂人陳蔚風便為《窗林澳門》冒險之書．音樂伴遊版擔任作曲、音響設計，配合原有的文本基礎上創作音樂，透過應用程式伴隨參加者腳步，化身“城市冒險者”投入到書中世界，深入認識澳門的前世今生。

音樂與城市環境聲相輔相成

《窗林澳門》共策劃了四條路線，分別以塔石廣場、大三巴牌坊、媽閣廟、白鴿巢公園為起點。書中結合鴉片戰爭、日本基督徒流亡澳門等歷史事件，讓參加者在實地探索中更為投入，尋找城市的歷史痕跡。“參加者可以邊看書，邊根據提示遊歷不同地方，遊覧澳門鮮為人知的一面。”陳蔚風希望觀眾在冒險的同時，透過音樂創作和聲音得到與別不同的體驗，在聽覺上豐富《窗林澳門》原有的文本故事和遊戲體驗。

“我也親自體驗了書中的四條路線，先去了解冒險書的玩法及當中的故事情節。在創作音樂時，回想體驗的過程，讓我更加考慮故事情節，適時調整邊聽、邊讀、邊行走的舒適度。”在創作音樂時，反而沒有過於刻意地加入澳門元素，更多是根據書內所設定的故事場景及現實環境來思考。“因為參加者在冒險時，已經能眼見耳聽澳門這座城市，音樂的作用更多是幫助他們投入其中，即使在音樂消失時，也能凸顯到城市原有的聲音。”

創作思路強調情感與氣氛

《窗林澳門》有別於傳統旅遊指南，參加者只需透過指引，便能以“一人劇場”的形式，在城市的現實場景中“上演”歷史片段。“參加者在遊歷時，會看到及聽到現實的澳門。在《窗林澳門》的音樂設計上，我以類似電影配樂的方式作為思路，音樂大多以塑造氛圍、推動敘事為主。”他認為，利用音樂向參加者傳遞心境或感受，更為重要。“《窗林澳門》內有四個故事，還會分成早上與晚上不同版本的音樂，希望在音樂上幫助參加者體驗澳門日與夜的不同面向。”

陳蔚風分享，本次創作他與監製鄺華歡、《窗林澳門》一書作者Chikara Fujiwara多次溝通，務求製作出最貼合“冒險”及“戶外劇場”的效果。“在多年創作劇場音樂的過程中，我也經常思考音樂和電影、劇場等演出之間的聯繫和可能性。這次《窗林澳門》涉及一點類似文字冒險遊戲的內容，我在創作時也有參考一些有聲書、文字冒險遊戲的音樂。”《窗林澳門》又有點像在看劇場，又需要參加者親自走動的玩法，這是一次新的嘗試，能夠探索不同舞台表演的可能性，以及在音樂上如何推動故事情節發展，激發觀眾感受。

盼引起市民探索小城

“澳門是一個很吵雜的城市，這卻是澳門特別的地方。《窗林澳門》裡基本上以小路為主，我認為這些小路與居民的住宅、大街的距離，也是澳門獨有的特色。”他分享起在音樂創作前，去玩《窗林澳門》時的經歷，作為一個澳門長大的本地人，在遊歷中發現很多以往沒有留意，甚少走過的路和小巷。“《窗林澳門》或多或少，讓我更加認識這座城市。那些我沒有走過的地方，我猜大多的澳門人也可能很少注意，因此我在創作時，會通過音樂或留白加以強調，讓觀眾在冒險時，體驗到不一樣的澳門。」

透過是次藝穗節的《窗林澳門》冒險之書．音樂伴遊版，陳蔚風想要帶給觀眾不一樣的遊澳感受。“像我住在澳門，對這裡的已經麻木、沒有感覺，所有的一切都因習慣，變得平平無奇，希望參加者能在遊歷時，重新留意一次這個城市，發現屬於自己的小驚喜。”他強調，音樂的基調基本上是中性的，期望把所有的感受交由參加者發掘，從冒險中找回最初的自己，以及與城市之間的連結。