![古地圖上的精雕細琢 ——專訪第一屆《瘋》年度藝術人物霍凱盛](https://fantasiamacau.com/wp-content/uploads/2021/10/IMG_1067-1024x612.jpg)
《瘋》年度藝術人物通過對行業的觀察和挖掘頒發,為澳門的藝術家們表示認同與支持,讓藝術的小眾獲得大眾的關注。 「在澳門默默耕耘 需要很大勇氣,雖然澳門有那麼多展覽機會。尤其前幾年,澳門處於經濟很蓬勃的時候,賺錢比較容易,而藝術產業畢竟剛起步,當大部分人都順 應繁榮的經濟潮流去就業的時候,選擇成為藝術家有點像是逆水而行。我認為這個《瘋》年度藝術人物是對我很大的鼓舞和肯定。感覺自己的努力 得到認同。」
疫情期間的感悟
關於疫情期間的擔憂,霍凱盛表示,他自己本身性格悲觀,因此無時無刻都想像澳門經濟衰退的一天。不僅是創作人,所有行業的人都面臨 挑戰。澳門幾乎只有旅遊業,平時發展這麼好,怎麼會想到一個疫情打斷了大部分人的計畫。「我一直覺得所有事情有達到頂峰的時候,自然也 有走下坡的時候。只是沒有想到是因為疫情。但疫情對我自己的影響不算太大。主要是出入境的問題,無法出席外地展覽。澳門藝術市場並不蓬 勃,仍處於起步階段,香港的博覽會及展覽也相繼取消,所以生計上亦有受到影響。我本身對澳門單一產業感到擔憂,自己一直有儲蓄習慣。」 霍凱盛表示,自己的工作本身有明顯的不穩定性,就算畫完了,付出時間了,也不定有收入。當不穩定的日子真正來臨時,自己似乎亦早有心理 準備了。
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希望有更多機會創作大畫幅的畫作
霍凱盛過去畫小幅作品比較多,主要因為空間限制。 「大學時期只能在睡房作畫。但由於港澳生活空間偏小, 小畫在銷售方面其實會更有市場。」礙於創作空間及經濟 因素,小尺寸的畫作會比較受歡迎。但亦表示自己其實一 直很想畫更大尺寸的作品。「小畫很耗費視力及精神。小 畫和大畫的創作時間其實不會相差很多。畫面處理方面, 相對大畫來說,小尺寸的畫的細節刻劃其實不會太深入。 小的畫有時候比較難收進所有我想畫的內容。」
霍凱盛曾參觀佛羅倫斯的古蹟的地圖室,印象很深 刻。「古地圖讓我感覺很震撼。希望有一天自己的畫作放 在這些作品旁邊也不失禮,壓得住場。我自己其實更傾向 畫大幅的作品。起碼在空間有份量,直到2017年,我接到 美高梅的委託,製作2米8乘3米3的大畫幅畫作。我很珍惜 這個機會,當時在台灣創作了這件作品。」
作為「澳門藝術家」的挑戰
霍凱盛表示,曾經有藝術家朋友去台灣做展覽,本來藏家已經打算買下作品,後來聽到是澳門藝術家的作品,居然就打消購買的念頭了。 「我聽說了這件事以後,感覺備受打擊。難道澳門真的如此不入流?2016年我出版了一本書,當時是李展鵬老師幫忙聯繫香港的出版社進行出 版。我問李展鵬老師:我畫的很多都是澳門地圖,其他地方的觀眾其實會不會不感興趣?李展鵬老師回答說:這個就是先有雞抑或是先有蛋的問 題。觀眾其實會不會正因為看了你的作品而對這個城市感興趣呢?」霍凱盛表示, 澳門的旅遊化情況比威尼斯還要嚴重。他認為他是以澳門這個 地方為例子,探討關於城市發展和保育之間的平衡,以及後殖民現象相關的討論。
封存在內心深處的澳門城市記憶
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霍凱盛始終鍾情於以與澳門的連結為創作的起點。提及自己對澳門的城市記憶,他表 示,小時候因為沒有比較,覺得所有城市都有很多花籠,有教堂,路上有垃圾。長大以 後,探訪過其他地方後,才知道澳門原來如此不一樣,然後就開始想更了解澳門。「我開 始收集資料,想跟澳門對話。」
小時候,霍凱盛住在北區,需要乘校巴到取潔學校(前利瑪竇學校)上學,後來亦在 燒灰爐一帶返學。一般校巴是沿新馬路及荷蘭園一帶走。但有一次校巴突然繞去了半邊 橙。「當時還看不見氹仔那邊的高樓大廈。路兩邊有長長的樹蔭,樹影,往前就是一望無 際的大海,再遠處隱隱有山。這個回憶實在太美。我一邊描述,一邊閉上眼睛,當時的畫 面便清晰浮現出來。長大後,考到電單車牌,我亦會到處散步,故地重游,看見過去的景 色一去不返,覺得很失落,彷彿有些什麼東西失去了。感覺像是夢醒了,然後我必須接受 現實。現在由於工作的關係,我經常使用港珠澳大橋,往返港澳。發展確實帶來了很大的 便利,但是有些東西消失了那就是消失了。」
「另一個與我個人連結深的澳門角落是鴨涌河公園。小時候,媽媽逢週末都帶我去鴨 涌河公園,媽媽當時喜歡踩石子按摩,我跟姐姐就在公園玩。當時那裡有很多人玩風箏。 我跟姐姐其實只是隨意玩耍,滾一滾草地,說不上來在玩什麼,但卻覺得很開心。中學後我就沒有再去了。小時候那種快樂是很莫名其妙的。人長大了就顧慮多了。現在很多時候工作到凌晨,要平衡不同畫廊的利益,壓力很大。感覺好 像沒有真正的私人時間。沒有小時候那種寧靜,純粹的感覺。長大後重返鴨涌河,整個公園彷彿都縮小了。小時候覺得公園的邊緣像是天涯海角, 只要我偷偷躲起來姐姐就找不到我。」
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創作上的瓶頸以及對自己未來發展的展望
大學剛畢業的時候,幸運地有很多展覽機會。因為工作持續,眼睛和身體都 快要疲累到極限。後來霍凱盛希望可以沈澱一下,打磨自己,做出更好的作品, 於是前往台灣讀碩士。在台灣上學的時候,霍凱盛表示有很多時間獨處。由於寫 論文的關係,那段時間要看很多書,因而對自己創作上討論的問題更加清晰了。 創作上,霍凱盛 感覺自己一直都遭遇瓶頸。「複製地圖,然後複製自己,這樣重 複下去,自己有時候亦覺得沈悶,想要注入更多想法。偶爾有新想法的時候會很 興奮,也不斷為新的嘗試掙扎。在畫畫的過程中,往往完成某個角色,某個角落 後,就陷入瓶頸,畫完以後感覺更糾結了。我感覺我目前為止建立的東西,似乎 也成為了我現在的包袱。以前我在技術上是更差的,很多東西沒有考慮得很深 入,但過去創作的動機是最純粹的。現在也涉及到一些商業活動,創作有時候不 僅僅是我個人的事情。之前有機會在義大利做展覽,感覺在昔日的大師面前,自 己簡直什麼都不是。我的創作本身也很受文藝復興的品味美學影響,到了義大利 後,突然感覺沒有自信。遇到厲害的人,跟自己會有個比較,也會懷疑自己的能 力。有時候我會很滿意,喜歡自己的創作。有時候也會缺乏自信。常感覺很難超 越前人。只能自己積極去再讀書,再沈澱,再思考。」
霍凱盛即將前往台灣攻讀博士。選擇讀博士,是希望能在台灣有更多發展機 會。多從不同地方的人的眼光中了解澳門,亦表示期望自己的創作可以去更大的 舞台。
霍凱盛表示,其實不時接到的工作亦會無 疾而終,要經常調節自己,讓自己情緒沒那麼 緊張。獲得上葡京的欣賞和作品委託很榮幸。 開心完以後也會覺得,會不會這就是自己的最 頂峰?會不會再不會有這樣的機會?自己會不 會永遠沈溺於這樣的情緒中?
有一次,霍凱盛在網上看到觀眾發表如下 的展覽評論:「展覽場地很漂亮,在古蹟裡 面,但作品已經看過很多次了。」這是一個 2-3人的聯展。霍凱盛對於觀眾這樣的評論感 到備受挫折。後來也比較少在澳門參加展覽。 希望自己可以做出自己更滿意的作品,再在澳 門展出。「要是用幾個月時間做脫離商業的作 品,沒有收入,但自己要交租和裝裱,其實也 很困難。但我一直幻想做一個更完美的展 覽。」
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「要尋找形式上的突破其實不難。但要在 思考的縱深上有突破是需要投入更多的時間 的。做出吸引人眼球的東西其實是容易的。感 動到自己才能感動到觀眾。不想做空白,言之 無物的作品。對我自己,對他人也沒有意義。 而且我自己也會後悔。有一段時間我做出了一 些我自己也覺得空白的東西。之後我就很後悔 了。也有人跟我說,我也可以偷偷的畫,畫完 再藏起來,不展出。但如果不作商業考量的 話,對我自己來說成本也太高。」霍凱盛表示 在澳門做創作有太多制約了,比如像空間,租 金,儲存空間等。
前陣子霍凱盛在香港的畫廊賣了一張小 畫,畫廊老闆說,當時收藏家聽完畫作背後的 故事後,眼睛都紅了,然後很爽快地買下畫 作。這件事令霍凱盛自己很感動,獲得這種更 內在的認同。「我想更忠誠的面對我自己的藝 術,我想做我覺得必須要做的藝術。」
「在大學的學習生活,跟我想要學的有點 落差。雖然那幾年在學校的課業上不是那麼如 意,也很少上學,但是也正因如此,我才有空 間去思考關於澳門生活的議題。後來在台灣上 研究所的時候,收拾宿舍發現自己的成績表, 發現台藝大當年是我考大學的第一志願。兜兜 轉轉自己還是來到了。每個選擇通向不同的結 果,但最後也有不同的收穫。」
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