藝術團體助本澳文旅產業化

–訪本地製作人陳詩琪

政府在近年有意推動文化旅遊產業，當中包括活化舊區，把舊區的一些文化歷史重新包裝，鼓勵旅客深度遊。此舉既能保留我們的社區文化，又能從中找到商機，一舉兩得。本地製作人及主持人陳詩琪，去年剛完成兩個“內港文化深度遊・戲”節目《天涯海女》和《舞走街頭》，與讀者一起分享內港珍貴的歷史文化。

《舞走街頭》尋找內港社區歷史

自2018年起就開展“內港社區小誌”計劃時，陳詩琪就意識到，颱風“天鴿”之後，大家開始關注內港，在城市發展背後，原來有一個社區長期被遺忘了；而內港這個社區又很獨特，無論是歷史脈絡、社區歷史、人物故事，甚至一些建築物群，都很值得被關注。

為“內港文化深度遊・戲”搜集素材時，陳詩琪發現原來區內有很多民間自行活化的痕跡，例如為數不少的Graffiffiffiti(塗鴉)，佈滿南光倉庫一帶、安仿西街、藝舍酒店後巷等，舊建築大相逕庭，成為該區的新面貌。而《舞走街頭》的策展人Pat(林家豪)本身有街舞和graf-fifiti背景，因此他們確定了以街頭文化的代表⸺graf-fifiti、DJ、Rap(說唱)和街舞作為本次活動的四大元素，《舞走街頭》從此誕生。

“創作團隊一路沿着graffiffiffiti去找尋以前這裏有甚麼，比如南光倉庫見證了澳門加工業及出口貿易的發展，又或者到光復圍看澳門現存保留規模最大的圍里建築群。”光復圍有着逾百年歷史，與澳門常見的圍里風格不同，其屬於南歐葡式風格的圍里建築，佈局完整。光復圍的風格、位置佈局與內港歷史息息相關，對研究澳門歷史文化及地段城市變遷、肌理、建築特色等具一定價值。

由於建築物歷史悠久又缺乏修葺，有安全隱患，現在所有居民已經遷出。除了建築的本身價值，這裡還反映了以前澳門人守望相助的鄰里關係。“我們在光復圍可以細味體會以前這裡的居民生活：居民在街上晾衫，連廚房都搬了出來(街上)，街坊鄰里關係密切。”當年繁盛的漁業在內港一帶留下至今仍清晰可見的痕跡，船具五金、釣具店、鹹魚店……無不訴說昔日漁業的輝煌。

現在內港人口結構比以前更多元，外來勞工和內地學生進駐；新基建逐漸落成，舊建築輪着翻新……內港的舊貌可能過幾年就找不回來了。陳詩琪認同澳門舊時的社區文化逐漸流失，須值得保留。

《天涯海女》中看漁民實況

另一見證澳門巨大變遷的就是漁業的衰落。由於外在環境變化、城市發展以及該行業本身收入和生活的不確定性，水上人近年跌至只剩約800人，與一百年前超過六成人口從事漁業，形成巨大對比。《天涯海女》便是以此為背景的一個環境劇場，“以歷史元素創作故事時，我不喜歡硬生生地放很多歷史資料，變成好像教育劇場，打開書本照讀的感覺。我們會思考是否可以透過找尋裡面的一些特別故事，做側面描寫呢?”陳詩琪和主創團隊訪問了一些漁民，從中抽取真實素材轉化成劇本裡的元素。從漁民的故事中反映社會轉變，以小見大。

藝術團體助文旅產業化

政府今年推出“歷史建築活化資助計劃”以望廈山房試點，希望引入企業進駐，活化、經營及管理，和本地文化社團共同合作；也在較早前敲定了荔枝碗的發展計劃，文化藝術社團可望在不久將來與本澳的歷史建築有更多、更緊密的合作。被問到對文化旅遊和藝術結合的一些想法，陳詩琪認為現在流行的“打卡”文化，遊客流於表面，拍個照上載到社交媒體就走了，忽略了這些歷史建築物背後的底蘊。所有歷史建築物的紀念價值是他們所承載的故事和記憶，藝術工作者的職責就是去發掘和呈現這些故事，帶領觀眾走進當年歲月，對歷史有更深刻的認識。

她也認為，文遺建築有藝術表演團體常駐是好事，長遠來說能吸引更多旅客，也能創造就業職位，但需要留意節目的種類。“澳門是個小而精的城市，你養不起一大群人。”小而精的演出更適合澳門的城市特性，內地“主題公園式”的大型演出不太適合澳門歷史城區；從長期營運的效益來看，小而精的演出較能減低對保育的影響，靈活多變，要求就是表演者的專業性要更強。

陳詩琪坦言，澳門的劇團並不為內地遊客所知，“好多人都不知道原來澳門有專業的本地劇團”。她期望文化旅遊和表演藝術有更多的合作機會，讓更多人認識澳門的表演藝術團體，也有助本地藝團建立對外知名度。